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文／張宗坤（苦勞網特約記者）

職災身體的個人史映照出病痛公共性

台灣的勞動法令帶有高度「國家統合主義」的色彩。簡單來說，國家始終都會「公親變事主」，參與在勞資談判的過程中，並握有高度的限制與命令權限。雖然勞動法基本上偏袒勞工，但國家在勞資關係中卻仍扮演著矛盾且衝突的角色：為了社會安定與經濟發展，必然與雇主站在同一側，抑制勞工鬥爭的能力；但僱傭勞動的本質其實是「雇主對勞工的依賴」，沒有勞工的勞動生產，雇主就什麼都不是，從而國家也必須約束雇主過分的打壓，肯認勞動法法理所謂「勞動保護」的意涵。

國家第二個角色（勞動保護）的出現，實際上是掩飾作為本質的第一個角色（打壓工人）的存在。「嚴打工會與工人」的具體展現，就是針對一例一休議題的頑強態度，並對抗爭勝利的國道收費員、華航空服員，以及仍在抗爭中的台鐵勞工開刀。

雖然勞動保護只是資產階級國家的次要功能，甚至也部份同意與維持了作為「終局」狀態的資本主義，但針對勞動條件的鬥爭，仍有著緩解工人壓力與勞動強度，熟悉集體行動的重大意義。從這個視角來看，新海瓦斯工會從勞工分紅總額縮減，到後續工會幹部袁照雯遭到調職並解僱，遭不當勞動行為裁決委員會以雙重標準部分裁決，並據此發起「改革不當勞動行為裁決制度」的抗爭，正是透過工人的力量持續調整國家在勞資關係中的角色，迫使其向勞方低頭。

勞動者身體力行提供勞動。身體一方面是付出勞動的唯一工具，有著一定的韌性；但另一方面也無比柔弱，屢屢受到工作環境中的污染、危險與超時勞動的威脅；科技進步不但不能完全根除工作風險，反而可能強化勞動強度，催生新種的職業災害，日本企業文化催生的「過勞死」現象就是其中的極致。在九零年代經濟起飛的同時，台灣發生了數起重大的工傷意外：塵肺症、RCA與北捷潛水夫症，雖然已經過了數十年的時間，但資方仍未完全補償工人們減損的勞動力。工人還在，抗爭仍在持續。

年初時，纏鬥15年的RCA自救會才獲得初步勝利，贏回5.6億元的賠償，但RCA、奇異和湯姆笙公司卻選擇繼續上訴；而在20年前，北捷施工期間罹患潛水夫症的工人，去年也與北市捷運局重啟職災補償調解，同時也向勞動部要求建立「工人健康資料庫」，並提出公共建設「勞安優先」的原則。

RCA工人開啟了法院與科學決策過程的重重黑箱，讓工人與大眾的聲音得以參與其中；而潛水夫症工人的抗爭則讓工人的生命經歷與職業災害擴張為公共議題。工傷運動抽出個人病痛敘事中的社會性，並要求建設厚實的歷史檔案庫，在時空洪流中留下抵抗的紀錄。

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

(記者黃秀麗綜合報導)2016台灣國展油畫比賽優選得主簡秀英，雖然非科班出身，但她以近10年時間從入門到自學打下基礎，過程中因工作忙碌以致創作斷斷續續，用寫實的手法描繪日常生活中出現在眼前的所有人、事、物，不需通過解說，觀畫者自可心領神會，引發感動與共鳴。

簡秀英，1954年生，畢業於台灣大學醫學系，本業是內科醫生。她表示，從小沒有受過美術教育，也不喜歡塗鴉，更沒有要成為藝術家的夢想，但卻很善於用鉛筆繪圖，13歲的時候就能無師自通精準地畫人像。對於獲得2016台灣國展油畫比賽的優選獎和藝術家證，作品榮獲典藏，她至今仍覺得非常榮幸，一切猶如做夢般，令她無法置信。

她表示，由於課業與醫生工作的壓力，完全沒有絲毫的念頭要拜師學畫，一直到2008年，心裡突然產生一股非常強烈想要畫畫的衝動，才去報名參加社區大學美術班，從畫蘋果、檸檬開始學習基礎繪畫課程。三個月一期的學期結束後，因為工作忙碌的關係，只好停止美術班的課業，在家裡自我練習。

她坦承自我學習的最大致命傷就是鬆懈與懶散，沒有老師的敦促和同儕的壓力，繪畫的進行猶如三天打魚、兩天曬網，時常一停工就是數天、數月、半年甚至一年之久，因此8年下來只畫了16幅畫，真正完工的也只有10幅。

從2012年開始參加美術比賽，簡秀英到去年為止已獲得五個獎，除台灣國展優選獎，另有2012年第7屆全台安寧療護繪畫比賽佳作獎、2013年第10屆高雄景物油畫比賽佳作獎、2014年全台美術展入選、2015年第14屆全台百號油畫大展入選，平均一年一個獎。

她說，《路燈下》這幅畫的繪製過程相當困難，單單在取材方面就要花費一番工夫。回想兩年前的夏天，旅途中剛好遇上台東縣金崙鄉的排灣族部落舉行豐年祭，慶典是在夜晚舉行，在會場見到一個約莫四歲大的小女孩，穿著紅色原民服裝，非常可愛，當時就決定要以她為下一幅畫的主角。

關於這件作品內容，簡秀英說，這四個排灣族小朋友，在慶典會場外圍坐在地上聊天，有人說，我今天有吃三杯霜淇淋喔；阿姨的小狗阿米生了兩隻小狗；剛剛有一個來賓小朋友從看台上掉下來受傷特價了；他們彼此交談分享個人經歷，但卻是他們小小世界裡的大事。

簡秀英談到，為了捕捉鏡頭回家作畫，折騰了好久。小女孩很活潑好動，在會場四處亂跑，相機一直抓不到好角度，最後她跑到路燈下三個正在吃冰淇淋的小男生旁邊，跟他們圍坐一起說話，相機終於拍到了理想的構圖。

簡秀英說，以美學的觀點而言，只要三個小孩就夠了，第四個會破壞美感，但她還是畫上四個，因為感覺上更真實、更豐富、更有說服力。另外，原鄉的路燈是水銀燈，拍出來的相片是呈現綠色的，由於相機沒辦法調整，回家後用電腦修圖回復原色。

再來還有一個更大的問題，夜間拍攝活動中的物體，還要影像清晰，是要相當的技術的。由於光線不足，在陰影中的形狀還是沒辦法清楚呈現，只好靠著知識和經驗畫出來。雖然說構圖方面用了多張相片，但是原住民的衣物、配飾等細節，卻是從其他相片獲得，因此這幅畫一共運用了當時拍的十幾張相片才得以完成。

她說，以繪製生活化的兒童畫來說，先製作相片是必要的，夜晚的光線不足，因此攝影技術是一大考驗，而光源的顏色也會影響膚色的表現；再來，頭頂光源不受歡迎，因為臉部形狀和側光所表現的不太一樣，跟一般的認知不同，畫起來難度更高。雖然如此，她還是秉持創作精神，努力完成這幅畫。

【臺灣藝術研究院2017台灣國展油畫比賽報名資訊】

初審照片收件日期：2017年3月1日至3月10日

院址：台灣高雄市苓雅區四維四路2號3樓

電話：+886-7-5315858

傳真：+886-7-5315151

E-mail：info@artcci.com.tw

比賽詳情與報名表下載：

(自立晚報2017/2/20)

圖說:簡秀英《路燈下》油畫

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